《愚公移山》徐悲鴻作

《九寨羌女》何家英作

《夏山隱居圖》張大千作

在書畫板塊中，古代書畫和近現(xiàn)代書畫無疑是造假的“重災區(qū)”，最重要的原因是這兩個板塊在二級市場中的價格始終在高位徘徊。但是，這兩個板塊的資源畢竟屬于“不可再生”的范疇，數(shù)量的限制從某種程度上掣肘整個藝術品市場的規(guī)模。去年以來藝術品市場進入調整期，當代書畫遂成突破口，有兩方面原因：一方面是因為禮品市場的需求，隨著新一屆政府的新政出臺，奢侈品消費縮減，而體制內藝術家的書畫作品更加成為禮品市場的剛性需求，進一步刺激了中低層書畫市場的規(guī)模；另一方面，一二級市場都力求通過當代書畫的推廣，尋找整個市場新的增長點。于是，無論在價格標桿的二級市場，還是在廣大的私下交易中，當代書畫日益成為市場“寵兒”。在這樣的背景下，當代書畫產(chǎn)業(yè)鏈中的漏洞，就成為造假者和“老鼠倉”的溫床。為此，筆者從拍賣行、畫廊、藝術家等領域，逐一揭示當代書畫的結構性困境與潛規(guī)則中的利益鏈條。

如今古董字畫等藝術品已經(jīng)超過房產(chǎn)、奢侈品而成為禮品市場中排名第一的類別，而在這些作為禮品的藝術品中，當代書畫藝術家尤其在美協(xié)中具有較高頭銜藝術家的作品成為當下最為流行的“禮品”選擇。隨著不少官員落馬和“八項規(guī)定”出臺之后，傳統(tǒng)意義中的“禮品”市場已經(jīng)開始大大縮水。